„Той ме направи поп звезда — и аз се дяволя, че съм поп звезда“: KT Tunstall в Suddenly I See | култура

KT Tunstall, певец, автор на песни, китарист

Живеех в Единбург, получавах помощи и се опитвах да се справя като музикант. Веднъж бях толкова слаб, че откраднах броколи от една нива. Преместих се в Лондон през 2000 г., след като подписах договор за запис, но бях в тази ужасна ситуация, в която компанията казваше: „Имаме нужда от ергени“.

Така че седях в моята скъпа изба в Gospel Oak в 2 часа сутринта и разглеждах компактдискове, когато взех Horses от Patti Smith. На обложката на албума тя носи тази бяла тениска, черни панделки и сако през рамо. Тя изглежда готина, защото не се опитва. Можеше да се види, че има живот: без грим, без блясък, без пластични операции. И това подхранва първия ред на Suddenly I See: „Лицето й е карта на света“. Знаех, че тя пътува и толкова силно искаше да бъде и музикант на турне, че китарата ми се метна на гърба ми.

Припевът си мислеше: “Какво по дяволите, това Каква искам да бъда.” Не известна поп звезда с много пари, но такава жена, която живее живота си като художник. Опитвам се повече от 10 години да стана професионален музикант. Просто бях изтощен от опитите да убедя другите хора, че съм достатъчно добър.

Цялата песен беше завършена и изтупана буквално за половин час. Но имаше ключов момент, когато го записвахме, когато продуцентът Стив Озбърн каза на нашия барабанист, Люк Болен, “Следвай дясната й ръка.” Свиренето на ритъм китара е едно, но изведнъж видях, че е синкопирано и полиритмично и се разтърсва. Когато гледам кавър групи да изпълняват песента, те рядко я чуват, защото не използват ритъм на Bo Diddley. И когато чуя, че се случва в магазините, пак звучи наистина различно от всичко друго.

Това беше един от формиращите ми записи Костна машина от Том Уейтс, и винаги съм приравнявал този необработен глас с истина и автентичност. Знаеш ли, краката в стаята тропат, хората дишат – никога не искам да извадя тези неща. Ето защо “Suddenly I See” звучи толкова оскъдно. Въздухът и пространството са също толкова важни, колкото всичко, което обличаме. В гласа ми няма реверберация, няма автонастройка и няма вибрато. Никога не съм се интересувала от вокална гимнастика. Това, което ме впечатлява е, когато някой ме кара да се чувствам. Със сигурност обаче гласът ми е оцелял през годините. Изглеждам толкова ангелски, изведнъж виждам!

Тази песен ме отведе в невероятни приключения и никога не ми омръзва да я свиря. Начинът, по който хората реагират, когато свиря тези начални акорди – това е най-голямото желание на егото на един музикант. Но това означава, че съм стъпил с единия си крак в свят, в който се чувствам по-малко място, защото ме е направил поп звезда — а аз наистина съм глупак, че съм поп звезда. Много по-добър съм в това да бъда независим музикант.

Шефът ми на лейбъла казва, че винаги е знаел, че Suddenly I See ще бъде съкрушителен. И аз си казах: „Не, изобщо не си го направил“. Всички си мислехме, че е закачлива мелодия.

Стив Осбърн, продуцент

Именно гласът на KT ме накара да искам да работя с нея. Тя е прекарала години в работа на работа, обикаляйки звукозаписни компании и не е сключила сделка. Но бях поканен да я видя как свири в малък клуб в Сохо и нейните вокали и ритмичното качество на нейното свирене на китара бяха нещо истинско. Тези качества изобщо не присъстваха в демото ми на Suddenly I See. Имаше компютърна атмосфера и лек хип-хоп барабан. За мен цялата идея на студийната версия беше да поставя KT отпред и в центъра и да му придам земно усещане.

Първото нещо, което тя ми каза, беше, че приятелят й е перкусионист и иска да го използва за сесии. Това обикновено е най-лошият кошмар на продуцента, като: “Ще бъде ли добре?” Но ритъм китарата и барабаните на KT станаха гръбнакът на песента. Има и Cajun, който управлява всичко. И така, има три различни ритъма в една песен.

Целувката на смъртта, когато отидете на албум, е, че някой казва: „Това е песента“, но изведнъж не я виждах на ничий радар, така че просто следвахме това, което искаше песента. Всичко започва отпред. Басът е много изкривен и тогава получих тази мелодия, изсвирена на китара Wurlitzer и пиано. Тъй като е поп песен, не забелязвате колко небрежно звучи. Ако лейбълът ми беше казал, че ще бъде сингъл, може би нямаше да стигна толкова далеч.

Етикетът слезе да чуе какво имаме и след това настъпи тишина. На следващата сутрин ми се обадиха и ми казаха: „Трябва да поговорим“. Казах им: “Вижте, трябва да бутнем тази песен възможно най-наляво звуково, защото е по-лесно да направиш нещо мръсно и след това да го плъзнеш обратно към поп.” И трябва да им призная, защото тези дни мисля, че щяха да ме уволнят.

KT беше бурен и пълен с живот и имахме спор в студиото за режисурата. По онова време не бяхте наистина студиен човек, така че можехте да го намерите по-скоро за реколта, отколкото за ситуация на живо, където наистина процъфтява. Понякога трябваше да я хвана неподготвена и да я хвана, когато не осъзнаваше, че го правя.

Както и да е, пускахме този стар блус диск в колата всяка сутрин на път за студиото. Неща като Lead Belly, Robert Johnson и по-специално Bo Diddley, откъдето идва ритъмът, изведнъж виждам. Този блус беше нещо, което искахме да вземем. KT определено има това качество на гласа, при което тя може да премине от наистина тих до силен и блус.

Когато влязох в магазин и изведнъж го чух, се почувствах като потвърждение. Но гледането на The Devil Wears Prada беше страхотно. Чух, че песента е в саундтрака, но след това отидох да гледам филма и беше като „Исусе, Играе на цялата предна част!