Трейси Брейн, певец/китарист/композитор
Когато бяхме тийнейджъри в Санта Барбара, сестра ми Миси и аз имахме идея за група, която да се подиграва колко сериозно е рокендролът. Но всъщност нямахме група. Тогава напуснах Калифорния и пътувах из Европа с приятеля ми. Лондон ми се стори познат и удобен, а докато се прибирах, имах чувството, че се движа в грешната посока. Две седмици по-късно бях продал всичко и се върнах в Лондон, кляках и правех демонстрации на песните си с Майк Джоунс, човек, който живееше надолу по улицата със звукозаписна техника. Обичах хрупкавата, но мелодична китара, която ми напомни за The Protesters. Обадих се на Миси и казах: “Защо не се присъединиш към нас?”
Междувременно моят приятел пазаруваше собствена музика и занесе касета на Food Records. Насочват го в грешната посока. Моята песен беше в града от тази страна и те казаха: “Не се интересуваме от теб, приятел, но кое е момичето?” Връзката ми приключи там и тогава! Но храната сама ни извади и получихме страхотен подпис.
Чувал съм Робърт Смит от The Cure да казва, че една от песните им е крак на тийнейджърски химн. И аз исках да го пробвам, но не исках да пеем: “Бейби, защо не ме обичаш?” Винаги съм мразел, когато момчетата ме наричат ”бебе”. Сетих се за един филм в него Ан Маргарет Тя казва “Не ме наричай бебе” от Елвис Пресли. Репликата ми хареса толкова много, че я написах в дневника си, така че когато търсех идеи, си помислих: „Ъ-ха!“
Майк и аз измислихме мелодията и аз написах текста – за бивше гадже в Америка, което ме нарече скъпа и ми взе колата назаем. Мислех, че го иска за поръчки, но се оказа, че е извел друго момиче на хотдог и млечни шейкове. „Среща посред нощ, избягвайки всички съседи“ е за начина, по който щеше да ни скрие и двамата, защото се страхуваше, че някой съсед ще го арестува и ще каже: „Чакай, вчера бях с Трейси!“
След като Don’t Call Me Baby стана огромен хит, той протегна ръка и каза, че иска да дойде и да ни види как свирим в LA. Казах: “Ако искате да чуете тази ваша песен, вземете си билет.” Когато излязохме, той чакаше зад кулисите. Облякох розово палто от изкуствена кожа до земята и той каза: “Защо си облякъл пижамата?” Казах му: “Не можеш повече да ме засрамваш по този начин. Сега изправи малкото си задник в съответствие с всички останали.”
Мелиса “Миси” Брук Биланд, вокали
Щях да започна да изучавам детското развитие, но когато Трейси се обади от Лондон, се качих на първия самолет. Беше лудост, но родителите ни дори не се опитаха да ни спрат. Баща ми беше в така наречената четворка Подготовка четири И той каза: “Трябва да опиташ това, когато си млад.”
Лондон в края на осемдесетте беше много вълнуващ град и всичко се случи много бързо. Food Records ни свързаха с Daniel “Woody” Woodgate на барабани и Mark “Bedders” Bedford на бас. И двамата са от Madness и се превърнаха в нашата ритъм секция. The Bedders си тръгнаха, за да се занимават сами, преди да направим албум, но те ни дадоха доверие и ни издигнаха на друго ниво.
Когато Мартин Брет пое баса, той предизвика музикално Уди и двамата се направиха по-добри един друг. Всички бяхме в стената на Фил Спектър и искахме такова усещане. Като цяло, когато Трейси имаше идея за песен, тя ми даваше касета и ме питаше дали искам да пея хармония или нещо подобно. С Don’t Call Me Baby трябваше да се боря със звукозаписната компания да ми позволи да изпея началния куплет, но се получи.
Записахме го в Bock Studios в Дания, което беше толкова модерно и високотехнологично, че не успяхме да накараме кафе машината да работи или дори солниците. Спомням си как продуцентът каза: „Ние сме тук за съвършенство и няма да очакваме нищо друго“. Винаги сме се шегували за спечелването на Грами и какво ли още не, но изведнъж си спомням, че си помислих: “О, Боже, не сме тук, за да се шегуваме. Ще бъдем перфектни.”