аСпоред Бележка, написана на ръка, която Стиви Никс публикува в социалните медии В сряда колегите на Кристин Макфий от Fleetwood Mac не знаеха, че тя е болна до няколко дни преди смъртта си. „Исках да бъда в Лондон; исках да бъда в Лондон“, оплака се Никс. — Но ми казаха да чакам.
Това е тъжна история, но някак си се усеща интензивно Кристин Макфий. Тя даде пълно впечатление на безпогрешно скромна и недооценена, докато играеше жизненоважна роля в една от най-успешните рок групи в историята и поддържаше забележително ясна представа за техните силни страни и провали: тя направо отхвърли последните два албума, които направи с групата , 1990-те зад маската и времето на 1995, като “ужасно”. Тя сякаш плаваше през едноименната сапунена опера на Fleetwood Mac от средата до края на 70-те години – изнервяща маса от провалени междуличностни отношения, пропит с кокаин егоизъм и излишък – с известна степен на уравновесеност, която Никс взе, за да нарече Майката Земя. По някакъв начин тя е постигнала подвига да изглежда, че се отделя от лудостта на групата, докато всъщност е в центъра на нея.
През 1977 г., 45 Million Selling Rumors, докато Никс и нейната бивша колежка Линдзи Бъкингам пишат една след друга горчива песен за разпадащото се партньорство, като всеки обвинява другия, Макфий излиза с Don’t Stop, призовавайки бившия си съпруг, басистът Джон Макфий, за да погледне от светлата страна на скорошния им развод. Може да спорите, че би било лесно за нея да го каже, тъй като тя не беше тази, която трябваше да стои на сцената всяка вечер и да слуша бившия си пеен на новия си партньор (You Make Loving Fun на Макви). Но въпреки това песента показва, че нейният автор притежава значително различен темперамент от хората, които са написали Dreams или Go Your Own Way. „Никога не е било толкова мелодраматично като Стиви и Линдзи“, каза тя по-късно.
Може би ще бъде по-точно да се каже, че Макви си остава странно енигматична фигура, дори след десетилетия в светлината на прожекторите. Зад самоироничността и изящната нежност на нейното пеене тя трябва да е била доста солидна. Трябва да е била необходима известна решителност, за да се утвърдите като жена в натоварения с тестостерон свят на възраждането на блуса от края на 60-те във Великобритания, но Кристин Перфект, каквато беше тогава, се справи. Когато печели наградата за вокалистка на годината на списание Melody Maker през 1969 г., тя отбелязва, че не е обременена с конкуренция: „Имаше само Джули Дрискол и Санди Дени и аз в този момент – нямаше други жени.“
Това беше типично самоизтриващ се коментар, но той ви каза много за средата, в която за първи път остави своя отпечатък. Обръщайки глава към музиката на Fats Domino, тя вече е свирила в блус група в колежа по изкуствата, когато един от нейните бивши членове я покани да изостави кариерата си на аранжор и да се присъедини към новата му група, Chicken Shack, през 1967 г. Въпреки че тя по-късно каза, че не знае какво е. do — „Просто не беше нормално и не вярвах в себе си“ — тя допринесе с няколко песни за първите си два албума от 1968 г. 40 свежи сини пръчици, опаковани и готови за сервиране и 1969г добре Кен?и тя изпя водещи вокали в най-големия си хит, гланцирана корица на I’d Rather Go Blind на Ета Джеймс, за която тя смело отказа да скрие английския си акцент.
Освен това, тя изглежда има свой собствен уникален стил на писане на песни още от самото начало. Слушайте When the Train Returns през 1968 г., първата издадена песен, за която тя получава заслуга за соло написване. Пише се много в блус – „Имаш още 20 жени и знаеш, че друга няма“ – но всеки, който е запознат със Слуховете или Туск, ще открие нещо странно познато в това: има горчиво-сладка тъга в мелодията, която ясно се усеща от Макфий. Същото е и с Wait and See от соло албума й от 1970 г Кристин Перфектнакойто по-късно тя отхвърли като “красив ром”. Не е умствен скок да си я представите как разтърсва албум на Fleetwood Mac от средата на 70-те, аранжиран и продуциран по различен начин: ако не беше акцент, нямаше да е неуместен.
Усещането, че Маквей, противно на нейните възражения, знае какво прави, се засили, когато тя стана член на Fleetwood Mac. Изглежда групата я е поканила да се присъедини просто поради необходимост. Тя посещава сесии за Kiln House през 70-те години на миналия век като новата съпруга на Джон Макви, изпълнявайки ролята, която съпругите на рок звездите обикновено изпълняват в онази епоха – “драскане, готвене и пушене на много манджа”, както тя се изрази – но беше ясно, че Флийтууд Mac се бореха без бившия си фронтмен, Peter Green и McPhee. Това направи незабавно въздействие, не на последно място, защото изглеждаше, че тя е разбрала накъде отива тяхното музикално бъдеще много преди някой друг да го направи.
Албумите на Fleetwood Mac от началото на 70-те бяха смесени – звукът на група, която не е съвсем сигурна какво да прави след това. Но когато McVie поеме писането на песни, можете да пишете слухове в ембрионална форма. Впечатляващо е, че “Little Love You” Spare Me от 1972 г. остава жива в живота му дълго след като Никс и Бъкингам се присъединяват към групата. И това говори за решимостта на McVie да остане с Fleetwood Mac през тези години на оскъдни продажби, промени в състава и широкоразпространена липса на интерес (нещо като най-ниска точка беше достигната при издаването на Heroes Are Hard to Find от 1974 г., когато техният мениджър им изпрати фалшив копие на групата за турне в САЩ, твърдейки, че притежава имената им). Но тя може да се е придържала към него, защото може да маркира възможна дестинация.
Много преди заминаването на Fleetwood Mac от Обединеното кралство за Лос Анджелис, песните на McVie се люлееха от слънцето на Западния бряг. Народната мъдрост и продажбите на записи биха подсказали, че наемането на Бъкингам и Никс значително е съживило групата, но трябва да се отбележи, че песента, обявяваща пристигането на Fleetwood Mac 2.0, беше, в зависимост от това в коя страна живеете, Warm Ways или Over My Head – и двата примера за това. Макви с това, което вече беше правила от години: по-добре продуцирана, разбира се, и използваше фина комбинация от гласове, които Макви, Бъкингам и Никс пееха в унисон, но все пак незабавно разпознаваеми като произведение на жената, която написа Save Me a Little Bit of Your Love. .
Точно както McVie беше издръжлива по време на слабия хаос на Fleetwood Mac в началото на 70-те, тя беше издръжлива сред личните сътресения, които заобикаляха групата, след като започнаха продажбите. Имаше привидно безкрайни горчиви последици от разделянето на Никс и Бъкингам. диви музикални експерименти, подхранвани от желанието да се върви в крак с ню уейв движението от края на 70-те; Пристрастяването към наркотиците е толкова осакатяващо, че Никс по-късно твърди, че не може да си спомни цяло четиримесечно турне; Моменти, в които цялата група изглеждаше изгубена или невдъхновена. Но McVie уверено се появи на албумните сесии с шепа страхотни песни.
Нейният принос балансира Tusk от 1979 г. и закотвя по-ексцентричните му моменти, независимо дали са невероятно меки – Over and Over и Brown Eyes – или нежно обвързани с нейните блус корени, както в Think About Me. Mirage от 1982 г. е най-малко популярният албум от блокбъстър итерацията на Fleetwood Mac, но няма много какво да се спори с качеството на Only Over You на McVie – сладък, грижовен трибют към бившето гадже, Beach Boy Денис Уилсън – или нейния пищен Closer Wish You Were Here (написано с Колин Алън). Сесиите Tango in the Night от 1987 г. бяха ужасни – според всички оценки – Бъкингам изгони Никс и Мик Флийтууд в Winnebago, паркирано пред студиото, ужасени от състоянието, в което се намираха; Пиенето на Джон беше толкова извън контрол, че по-късно той започна да страда от свързани с алкохола припадъци – въпреки това Макви създаде несравнимите Everywhere и Little Lies (написани в съавторство с Eddy Quintela), и двата мултиплатинени сингъла.
Съставът на Fleetwood Mac, който записва Tango in the Night, никога не е създал друг албум. Макфий напусна групата през 1998 г. Тя издаде солов албум Meanwhile през 2004 г., първият й от 20 години. , но никога не е изглеждала ужасно инвестирана в солова кариера. Тя каза: „Това никога не е било моята чанта, обичам да съм част от група“, въпреки че нейното писане никога не пада под определено ниво.
Беше много по-добре едноименен колаборативен албум 2017 С Линдзи Бъкингам, дом на атмосферното начало на карнавала Начало. Сега, когато McVie отново беше на турне с Fleetwood Mac – тя се присъедини отново през 2014 г. – общото убеждение беше, че качеството на албума на Buckingham-McVie предвещава пълномащабно събиране. Но не: Бъкингам беше изгонен от групата и те продължиха да обикалят със заместващите членове.
По-рано тази година Макви даде няколко интервюта, за да популяризира част от соловата си работа. Скромна и недооценена както винаги, тя прави всичко възможно да развенчае поне някои от митовете за групата. „Смеехме се много“, предложих й импулсивно, „между пристъпите на депресия и мислите за самоубийство.“ Тя също така категорично каза на всеки, който попита, че не й липсва да бъде във Fleetwood Mac или да прави музика. Четейки между редовете, почувствах, че Макфий е напълно наясно, че музиката, която създава, е неподатлива на промяната на модата и е изключително въздействаща – в бележката за почит, която тя публикува в Instagram, Никс цитира някои от думите на Хаим, просто един от групата по-млади артисти, които се чуват под въздействието на тяхната мантра — и че съвсем разбираемо е смятала, че е постигнала повече от достатъчно на терена. Но насаме тя беше твърде скромна, за да го каже на глас.